Impresiones digitales por inyección de tinta
ELLA SOLOMON
Una impresión por inyección de tinta es una impresión cuya imagen fue creada mediante gotas de tinta, compuestas por colorantes o pigmentos, que un dispositivo de impresión deposita sobre un soporte (por ejemplo, papel) a partir de instrucciones enviadas desde una computadora. Durante las décadas de 1990 y 2000, la tecnología de inyección de tinta creció rápidamente debido a la competencia entre distintas compañías por alcanzar una mejor calidad de impresión y por el desarrollo de productos como papeles y tintas, formulados específicamente para esta tecnología.
Una de las características importantes de las tintas utilizadas para imprimir por inyección de tinta sobre soportes de papel es que son de base acuosa. Los colorantes o pigmentos se depositan sobre el soporte de papel en una solución acuosa –o, en el caso de los pigmentos, en una dispersión acuosa–. La absorción del agua por el soporte de papel y el tiempo de secado de las tintas sobre este determinan la calidad de la impresión resultante. Estos dos factores, aunado a la permanencia de las impresiones, han definido el éxito de las distintas tecnologías de impresión por inyección de tintas y de los diferentes soportes de papel.
Imagen 1. Impresión por inyección de tinta, 2026. Foto: Alejandra Mendoza.
La tecnología de inyección de tinta
Inyección continua de tinta
La impresora Iris, la primera impresora por inyección de tinta presentada en 1985 por Iris Graphics, empleaba una tecnología conocida como inyección continua de tinta, en la que las gotas de tinta se emitían en un flujo continuo y tenían una carga eléctrica. Estas gotas podían desviarse electrónicamente hacia un sistema de reciclaje o bien dejarse pasar para que entraran en contacto con el papel (Imagen 2).¹ El papel de impresión se fijaba a un cilindro de gran tamaño que giraba debajo del cabezal de impresión. Podía utilizarse una amplia variedad de papeles, siempre que fueran lo suficientemente flexibles para adaptarse al tambor de impresión de la impresora Iris. Estas impresoras son de gran tamaño y se utilizaron únicamente para impresión comercial y de arte (Imagen 3).
A pesar de producir impresiones de alta resolución, las impresoras Iris requerían un mantenimiento considerable y sus impresiones se desvanecían en pocos años al exponerse a la luz. Su uso disminuyó rápidamente con la introducción de la tecnología de inyección de tinta de gotas por demanda (drop-on-demand, DOD) en formatos grandes.²
Imagen 2. Flujo mecánico de las gotas de tinta desde la boquilla de una impresora de inyección continua de tinta hasta el soporte de papel. Imagen cortesía del Image Permanence Institute tomada del Digital Print Preservation Portal, http://www.dp3project.org/.
Imagen 3. Este modelo de impresora Iris admitía una amplia variedad de soportes de papel de hasta 34 × 47 pulgadas. “Iris printer”, PCMAG, https://www.pcmag.com/encyclopedia/term/iris-printer. Imagen cortesía de Creo Products, Inc.
En 1991 Graham Nash, integrante de la banda de rock “Crosby, Stills and Nash”, adquirió una impresora Iris modelo 3047 y junto con Jack Duganne fundó la empresa de impresión Nash Editions en California. Nash Editions es reconocida como el primer estudio de impresión digital de arte. Duganne acuñó el término “Giclée” para describir la calidad de las impresiones producidas por Nash Editions. Posteriormente, el término comenzó a utilizarse para referirse a impresiones realizadas con impresoras Iris. En esta imagen, Graham Nash (izquierda) y Jack Duganne retiran una impresión monocromática terminada de una de las dos impresoras de inyección de tinta Iris modelo 3047 de Nash Editions. La fotografía es un autorretrato en blanco y negro de Nash, realizado durante los primeros años de Crosby, Stills, Nash & Young.
Dato curioso
Imagen 4. Neil Williamson, “A Short History of Digital Fine-Art Printing”, Printart, https://www.printartct.co.za/post/a-short-history-of-fine-art-digital-printing; Henry Wilhelm, “A 15-Year History of Digital Printing Technology and Print Permanence in the Evolution of Digital Fine Art Photography – From 1991 to 2006”, en 22nd International Conference on Digital Printing Technologies Final Program and Proceedings (Society for Imaging Science and Technology, 2006), 308–309. Fotografía de Henry Wilhelm.
Inyección de gotas de tinta por demanda (Drop on Demand, DOD)
Existen dos tipos principales de impresiones por inyección de gotas de tinta por demanda: térmicas y piezoeléctricas. La primera impresora de inyección térmica de tinta DOD (por sus siglas en inglés, Drop on Demand o gota a demanda) fue la ThinkJet, presentada en 1984 por Hewlett-Packard (HP), seguida por Canon en 1985. Esta tecnología se conocía como BubbleJet en la década de 1980. Cada gota es expulsada desde una cámara de tinta cuando pasa un pulso de corriente a través de una resistencia calefactora integrada en el cabezal de impresión. El calor provoca la rápida vaporización de la tinta dentro de la cámara, formando una burbuja. El aumento de presión resultante expulsa la gota de tinta sobre el papel. Una vez que la burbuja colapsa, la cámara vuelve a llenarse con tinta procedente del depósito.³
La segunda tecnología de inyección de tinta por demanda es la piezoeléctrica incorporada en las impresoras Epson. Esta utiliza un material cristalino –dentro del depósito de tinta del cabezal de impresión– el cual, al recibir una carga eléctrica, se deforma y genera presión en lugar de formar una burbuja, expulsando así la gota de tinta a través de la boquilla (Imagen 5).⁴
Imagen 5. Flujo mecánico de las gotas de tinta desde la boquilla de una impresora DOD piezoeléctrica hasta el papel. Imagen cortesía del Image Permanence Institute, del Digital Print Preservation Portal, http://www.dp3project.org.
A mediados de la década de 1990, las impresoras DOD comenzaron a utilizar tintas a base de pigmentos, que son más duraderas que las tintas a base de colorantes al exponerse a la radiación ultravioleta y a la luz. Aproximadamente en la misma época se introdujeron papeles con recubrimientos mate y papeles recubiertos con resina, además de soportes en películas blancas brillantes con capas microporosas receptoras de tinta (IRL, por sus siglas en inglés Ink Receptor Layer). Estos soportes buscaban imitar la calidad de las impresiones fotográficas analógicas. Hacia finales de la década de 1990 se desarrollaron impresoras DOD de gran formato para la creación de impresiones de arte por inyección de tinta.⁵
Paralelamente al desarrollo de las tecnologías de impresión por inyección de tinta, se introdujeron otros sistemas para la impresión de imágenes digitales, entre ellos los procesos basados en la transferencia electrostática y térmica de tintas sobre diversos soportes. Estos métodos, junto al de inyección de tinta, forman parte de la categoría más amplia de impresiones digitales. Sin embargo, este texto se centra exclusivamente en las impresiones por inyección de tinta, con especial énfasis en las impresiones producidas mediante sistemas de gotas de tinta por demanda (drop-on-demand, DOD), ya que son las más utilizadas por los artistas.
Las impresiones por inyección de tinta están constituidas por varias capas. La naturaleza y apariencia de estas capas ayudan a identificar los diferentes tipos de impresiones y deducir su estabilidad a largo plazo. Las primeras impresiones por inyección de tinta Iris tenían una estructura relativamente sencilla: un soporte de papel (papel de arte), sobre el cual se depositaban y se absorbían las gotas de tinta formando un sistema de una sola capa. En algunos casos se utilizaba un soporte de papel brillante, lo que hacía que las gotas de tinta permanecieran sobre la superficie en lugar de ser absorbidas; en estos casos, la impresión puede considerarse como compuesta por dos capas.
Estructura de las impresiones por inyección de tinta
Las impresoras de gotas de tinta por demanda (DOD) utilizaron inicialmente tintas a base de colorantes y posteriormente adoptaron formulaciones a base de pigmentos. Al mismo tiempo, los soportes de papel evolucionaron desde el papel bond hasta los papeles con recubrimientos especiales compuestos por múltiples capas (Imagen 6). Estos recubrimientos determinan la manera en que se absorben las gotas de tinta y con ello la textura de la imagen, la intensidad del color y su calidad visual.
Las impresiones por inyección de tinta pueden tener recubrimientos sobre la imagen como distintos tipos de barnices aplicados por los propios fotógrafos o impresores. Estos se consideran una cuarta capa o capa adicional. Sin embargo, dado que el barnizado no es una práctica estándar y depende de las preferencias del artista o del estudio de impresión, no se incluirá en la siguiente descripción de las capas que conforman las impresiones.⁶
Imagen 6. Estructura de una impresión por inyección de tinta compuesta por tres capas. Ilustración: Ella Solomon.
Soporte: soportes de papel
La impresión por inyección de tinta puede hacerse sobre distintos tipos de soportes: plásticos, textiles, madera y papeles, tanto naturales como sintéticos. Esta sección se centra en los soportes de papel pues son los más comunes. Los papeles varían en la calidad de sus fibras, la textura superficial y su estabilidad a largo plazo, particularmente en la manera en que interactúan con las tintas a base de agua. Pueden estar recubiertos o no, por una o ambas caras, con distintos materiales para conferirles ciertas propiedades y pueden estar encolados o no. Existen cinco tipos principales de papeles que se utilizan como soporte: papel bond, papel encolado para inyección de tinta, papel de arte, papel recubierto y papel recubierto con resina (también conocido como papel RC).
El papel bond es el más común para impresiones láser y fotocopias. Se fabrica a partir de pulpa de madera la cual contiene lignina además de las fibras de celulosa y se encola con colofonia para sellar la superficie del papel. Suele incluir blanqueadores ópticos y se somete a procesos de blanqueo. El encolado y la lignina de la pulpa de madera no purificada provocan acidez a largo plazo.⁷
Los papeles encolados superficialmente para inyección de tinta se desarrollaron a mediados de la década de 1980 para crear una superficie hidrofóbica que limitara la absorción de la tinta líquida en las fibras. El encolante de estos papeles incluye el polímero sintético soluble en agua llamado alcohol polivinílico (PVOH), además de los polímeros hidrofóbicos anhídrido alquenil succínico y los dímeros de alquilceteno. También se agregan partículas de arcilla para mejorar la interacción química entre la tinta, el papel y los encolantes.⁸
Los papeles de arte para impresiones por inyección de tinta se introdujeron en la década de 1990 junto con las impresoras Iris. Desde entonces se han desarrollado y modificado por las distintas compañías que los fabrican. Por lo general, llevan un encolado superficial de mejor calidad que el del papel bond, elaborado a partir de almidones y otros polímeros que producen una superficie más blanca y receptiva a la tinta. También pueden contener blanqueadores ópticos. Este tipo de papeles se fabrica con 100% de fibras de algodón (fibras de alfa-celulosa, sin lignina). En ocasiones se les añade una reserva alcalina como el carbonato de calcio y a estos se les denomina, papeles “libre de ácido”.⁹
El papel recubierto para inyección de tinta tiene una capa receptora de tinta (llamada IRL por sus siglas en inglés, Ink Receptor Layer) que facilita la recepción de las tintas. Este tipo de papel es muy común en el ámbito artístico. Los recubrimientos IRL proporcionan una amplia gama cromática –especialmente con tintas a base de pigmentos–, una mejor calidad de imagen, más brillo y mayor estabilidad a largo plazo. Estos papeles se asemejan a los papeles fotográficos de las impresiones analógicas a color (proceso cromogénico) y ofrecen una amplia variedad de texturas o acabados, desde brillantes hasta mate.
El papel RC está formado por una base de fibras de papel laminada entre dos capas de polietileno de baja densidad, las cuales evitan la ondulación y curvado del soporte cuando se utiliza una cantidad abundante de tinta. La capa superior de polietileno contiene pigmento blanco de dióxido de titanio, además de blanqueadores ópticos. Para usarse como soportes de impresiones por inyección de tinta, los papeles RC requieren de la capa receptora de tinta IRL.¹⁰
La localización de la tinta –adentro o bien sobre el soporte de papel– determina su apariencia y su sensibilidad al deterioro mecánico y químico. En términos de apariencia, la imagen presenta mayor saturación y brillo cuando las gotas de tinta permanecen sobre el soporte o el recubrimiento superficial, ya que las gotas mantienen bordes definidos. Si la tinta penetra en el soporte de papel, se dispersa y expande entre las fibras por acción capilar, lo que produce una imagen de menor resolución. Se han hecho mejoras en los papeles para impresión por inyección de tinta para evitar la absorción de la tinta en el soporte de papel, esa es la función de la capa receptora de tinta (IRL). La IRL es un recubrimiento superficial que actúa como barrera entre el soporte de papel y la tinta, manteniendo las gotas sobre la superficie. Durante las últimas décadas, las IRL han evolucionado mejorando su desempeño. Al tratarse de una tecnología patentada, las IRL continúan desarrollándose en un entorno competitivo entre fabricantes de papeles para impresión como Epson, Hahnemühle, Canson e Ilford. Por ello resulta difícil determinar los materiales empleados en su formulación. El siguiente texto ofrece un panorama de la información disponible actualmente.
Existe una amplia variedad de papeles con capas receptoras de tinta (IRL) en el mercado, pero pueden dividirse en dos de acuerdo al tipo de su capa IRL: microporosos e hinchables. Los recubrimientos microporosos están compuestos por pequeñas partículas inorgánicas dispersas en un aglutinante sintético que crean micro poros dentro de este. La tinta es absorbida por estos poros, lo que permite un secado rápido y reduce posibles manchas por contacto con la superficie. Las impresiones creadas con estos recubrimientos microporosos son más resistentes a la humedad que las creadas con otros tipos de recubrimientos o papeles. Sin embargo, los colorantes permanecen expuestos a contaminantes atmosféricos, lo que puede provocarles cambios de color con el tiempo. Los papeles con recubrimientos microporosos ofrecen excelente calidad de imagen. Se producen con acabados brillantes o satinados (luster). Además son compatibles tanto con tintas a base de pigmentos como con tintas a base de colorantes.¹¹
Las capas receptoras de tinta (IRL) mate son del tipo microporoso y, junto con los soportes de papel de arte, se han convertido en la opción preferida por los fotógrafos para obtener una gama cromática más amplia, una mayor densidad en las sombras y una mejor resistencia a la humedad. Este tipo de recubrimiento (IRL mate) también puede aplicarse a otros tipos de soportes. Los recubrimientos microporosos suelen estar compuestos por partículas de carbonato de calcio dispersas en alcohol polivinílico (PVOH), un polímero sintético soluble en agua, o en almidón, los cuales actúan como aglutinantes. Como agentes matificantes se agregan sílice porosa o alúmina. La textura mate depende del tamaño de las partículas.¹²
El primer tipo de IRL brillante es el recubrimiento de polímero hinchable, una capa no porosa compuesta por polímeros como gelatina, poliacrilamida, óxido de polietileno, metilcelulosa, entre otros. Estas IRL se utilizaron sobre películas plásticas y papeles RC. Al entrar en contacto con tintas acuosas, el recubrimiento se hincha, permitiendo que los colorantes o pigmentos se difundan dentro de la capa, donde posteriormente quedan fijos mediante interacciones catiónicas. A medida que el componente acuoso de la tinta se evapora, la capa hinchada se contrae y encapsula los colorantes o pigmentos bajo la superficie de la impresión.
Este tipo de IRL ofrece mayor protección frente a los contaminantes ambientales. Sin embargo también presenta desventajas, entre ellas una capacidad limitada para alojar partículas de pigmento de mayor tamaño, tiempos de secado relativamente prolongados y la posibilidad de que se produzcan irregularidades en la superficie después del secado. Las IRL hinchables suelen producir una superficie brillante, aunque es posible obtener un acabado mate mediante la adición de agentes matificantes. Desde mediados de la década de 1990, el uso de la tecnología de IRL hinchables ha disminuido debido a los avances en los sistemas de recubrimiento microporoso que permiten obtener superficies con un brillo similar.¹³
El segundo tipo de IRL brillante es el microporoso, cuyo uso comenzó a mediados de la década de 1990. Este tipo de capas se utiliza sobre soportes de papel y películas plásticas. Suelen incorporar partículas pequeñas de dióxido de silicio y/o óxido de aluminio que facilitan la absorción del agua (lo cual no ocurre con las partículas de sílice y alúmina de mayor tamaño utilizadas como agentes matificantes). Las pequeñas partículas de dióxido de silicio y óxido de aluminio están dispersas en un aglutinante de alcohol polivinílico (PVOH), a menudo en combinación con carbonato de calcio, aunque también pueden emplearse otros aglutinantes. En los papeles con IRL brillante la relación o interacción entre la impresora, el soporte y la tinta es crítica; si la superficie se satura, las gotas de tinta se acumulan en superficie en lugar de penetrar dentro del recubrimiento. Esto produce diferencias de brillo, un fenómeno conocido como “bronzing”.¹⁴
Las estructuras de las IRL presentan variaciones y pueden incorporar múltiples capas como la de imprimación para mejorar la adhesión y la anticurvatura para contrarrestar las deformaciones provocadas por los aglutinantes de gelatina. Dado que la tecnología de los papeles para impresión por inyección de tinta continúa evolucionando, resulta imposible abordar a detalle todos los tipos existentes.
Capa intermedia de la impresión por inyección de tinta con recubrimiento sobre el soporte de papel: capa receptora de tinta (IRL, Ink Receptor Layer)
Las tintas para impresión por inyección de tinta están compuestas por un agente colorante (tinte o pigmento), un vehículo líquido (agua o un disolvente que se evapora durante el secado, aceites, ceras o polímeros curables mediante radiación UV) y otros aditivos. Las tintas pueden contener un solo tipo de agente colorante o mezclas de varios para obtener una tonalidad específica. Si el agente colorante es sólido (pigmentos), este se suspende en agua y se añade otro disolvente, como glicol o glicerina, para controlar el tiempo de secado y la viscosidad de la tinta. También se incorporan pequeñas cantidades de aditivos de formulación patentada para controlar la formación de las gotas de tinta, la corrosión del cabezal de impresión, el nivel de pH, la resistencia a la luz y la intensidad del color de las impresiones resultantes.
Tintas a base de colorantes
Las tintas acuosas a base de colorantes se utilizaron en impresoras de inyección continua de tinta y en las primeras impresoras DOD (gotas por demanda). Los colorantes están compuestos por moléculas individuales de pequeño tamaño que se disuelven fácilmente en agua y, al ser transparentes, producen colores brillantes y saturados, al tiempo que refractan o dispersan muy poca luz. Sin embargo, las impresiones creadas con tintas a base de colorantes son vulnerables al desvanecimiento por exposición a la luz, pueden sangrar o migrar en presencia de humedad y son muy sensibles a gases contaminantes como el ozono. Además, este tipo de tintas solo se fijan a los recubrimientos que contienen gelatina y no a las IRL microporosas. Por estas razones, el uso de colorantes en la formulación de tintas para impresiones por inyección de tinta disminuyó considerablemente mientras que el uso de pigmentos se volvió más común.¹⁵
Tintas a base de pigmentos
Los pigmentos están compuestos por combinaciones de miles de moléculas y son mucho más grandes que los colorantes. Esto proporciona estabilidad química, incluyendo resistencia a la exposición a la luz, a las impresiones creadas con tintas a base de pigmentos. Sin embargo, su gama cromática es más reducida, producen colores menos saturados y tienen mayor tendencia al metamerismo, es decir, al cambio de apariencia de los colores bajo distintas fuentes de iluminación.¹⁶ HP desarrolló la tinta a base de pigmentos; Epson Archival Ink fue una de las primeras tintas de este tipo en el mercado en el año 2000.¹⁷
El vehículo y aditivos
El vehículo líquido es fundamental en el diseño de las tintas. Las impresiones creadas con tintas acuosas son más sensibles a la humedad y los colorantes pueden sangrar o migrar hacia el soporte, mientras que las impresiones hechas con tintas a base de disolventes no son sensibles a la humedad. En las tintas acuosas se incorporan aditivos como surfactantes y biocidas para mejorar su viscosidad, retardar la evaporación del agua, y aumentar la resistencia a la luz y a la abrasión de las impresiones resultantes. Hacia el año 2000 Epson empezó a agregar resinas para producir gotas más pequeñas con partículas de pigmento más finas, mejorando la saturación del color y reduciendo el metamerismo. También comenzó a añadirse glicol y agua a las tintas para impresiones de arte con la finalidad de mejorar su movilidad o fluidez y evitar obstrucciones en los cabezales de las impresoras; el agua se evapora después de 12 a 24 horas y el glicol después de aproximadamente 24 horas.¹⁸
Capa superior: tintas
Reflexión de la luz y calidad del color
Nuestra percepción del color de una impresión depende de la manera en que su superficie refleja la luz. Una vez seca, la tinta a base de pigmentos forma una textura o superficie irregular debido a sus partículas, las cuales dispersan la luz y generan colores menos vívidos. En contraste, la tinta a base de colorantes no genera una textura tras secar, la superficie permanece lisa y refleja la luz de manera más uniforme produciendo colores más brillantes (Imagen 7).¹⁹ Las tecnologías más recientes para la preparación de pigmentos buscan contrarrestar este efecto reduciendo el tamaño de las partículas todo lo posible y recubriéndolas con resinas para generar una superficie más lisa y mejorar la calidad del color.²⁰
Imagen 7. Reflexión de la luz de las tintas sobre la superficie de la impresión. Ilustración: Ella Solomon.
Ejemplos de patrones de impresión de impresiones por inyección de tinta
Las imágenes que se presentan a continuación ilustran los patrones de impresión de las impresiones por inyección de tinta y destacan las diferencias entre distintas tecnologías y materiales de impresión. El objetivo es observar los patrones característicos producidos sobre papeles para impresión por inyección de tinta con recubrimientos IRL microporosos. Para consultar ejemplos adicionales en una variedad de papeles y tecnologías de impresión, visite The eye, sitio web creado por el conservador de fotografías Martin Jürgens, del cual se obtuvieron los ejemplos que se presentan a continuación.
La siguiente imagen muestra una impresión realizada en 1998 con una impresora Iris (Iris 3047), sobre un papel con recubrimiento IRL mate y con tinta a base de colorantes. La imagen permite observar el patrón mecánico regular característico de las impresiones por inyeccion continua de tinta, así como los colores claramente distinguibles de los colorantes cian, magenta y amarillo. Los puntos son de un tamaño uniforme y están absorbidos dentro del recubrimiento poroso del papel.
Imagen 8. Detalle ampliado de una impresión por inyección de tinta con impresora Iris, tinta acuosa a base de colorantes sobre papel con recubrimiento poroso, 1998. Fotografía: Martin Jürgens, https://the-eye.nl/.
La siguiente imagen muestra una impresión realizada en 2016 con una impresora DOD (Epson 9900), utilizando un papel RC brillante Epson con recubrimiento IRL microporoso y tinta a base de pigmentos. En esta impresión no se observa un patrón de impresión definido, el pigmento quedó absorbido en el recubrimiento IRL y los bordes de los puntos tampoco están bien definidos. Los colores cian, magenta y amarillo son más difíciles de distinguir y los puntos presentan variaciones de tamaño.
Imagen 9. Detalle ampliado de una impresión por inyección de tinta con tinta acuosa a base de pigmentos sobre papel RC con recubrimiento poroso, 2016. Fotografía: Martin Jürgens, https://the-eye.nl/.
La siguiente imagen muestra una impresión realizada en 2016 con una impresora DOD (Epson XP-402), utilizando un papel RC brillante Tetenal con recubrimiento IRL microporoso y tinta a base de colorantes. En este caso, los puntos tienen bordes más definidos que cuando se absorben en la capa IRL y los colores cian, magenta y amarillo se distinguen con facilidad, lo cual indica que las gotas se depositaron y permanecieron sobre la superficie del recubrimiento IRL en lugar de ser absorbidas por este. Los puntos también presentan variaciones de tamaño, aunque menos pronunciadas que en la impresión anterior.
Imagen 10. Detalle ampliado de una impresión por inyección de tinta con tinta acuosa a base de colorantes sobre papel RC con recubrimiento microporoso, 2016. Fotografía: Martin Jürgens, https://the-eye.nl/.
La siguiente imagen muestra una impresión realizada en 2006 con una impresora DOD (Epson SP7800), utilizando papel Epson Enhanced Matte con recubrimiento IRL microporoso y tinta a base de pigmentos. En esta, los pigmentos parecen estar sobrepuestos o mezclados entre sí, lo cual dificulta distinguir los colores cian, magenta y amarillo. Los bordes difusos de los puntos indican que la tinta fue absorbida por el recubrimiento IRL en lugar de permanecer sobre su superficie.
Imagen 11. Detalle ampliado de una impresión por inyección de tinta con tinta acuosa a base de pigmentos sobre papel con recubrimiento microporoso, 2006. Fotografía: Martin Jürgens, https://the-eye.nl/.
La siguiente imagen muestra una impresión realizada en 2005 con una impresora DOD (Epson Stylus Photo 875 DC), utilizando papel Epson Double-Sided Matte con recubrimiento IRL microporoso y tinta a base de colorantes. En esta los colorantes parecen estar menos sobrepuestos o mezclados entre sí que los pigmentos de la impresión anterior, lo que permite distinguir con mayor claridad los colores cian, magenta y amarillo. Sin embargo, al igual que en la impresión anterior, los bordes difusos de los puntos indican que la tinta fue absorbida por el recubrimiento IRL debido a los agentes matificantes que este contiene.
Imagen 12. Detalle ampliado de una impresión por inyección de tinta con tinta acuosa a base de colorantes sobre papel con recubrimiento microporoso, 2005. Fotografía: Martin Jürgens, https://the-eye.nl/.
Notas
¹ “Inkjet”, DP3, Digital Print Preservation Portal, Image Permanence Institute, consultado el 27 de febrero de 2020, http://www.dp3project.org/technologies/digital-printing/inkjet.
² DP3, “Inkjet”; Martin C. Jürgens, The Digital Print (Thames and Hudson, 2009), 25, 74.
³ Ross R. Allen, John D. Meyer, y William R. Knight, “Thermodynamics and Hydrodynamics of Thermal Ink Jets”, Hewlett-Packard Journal 36, no.5 (1985): 21-27, https://web.archive.org/web/20150924031511/http://www.hpl.hp.com/hpjournal/pdfs/IssuePDFs/1985-05.pdf; Monique C. Fischer, “Creating Long-lasting Inkjet Prints”, WAAC Newsletter, 28, no. I (2006): 16, https://cool.culturalheritage.org/waac/wn/wn28/wn28-1/wn28-106.pdf.
⁴ Fischer, “Creating Long-lasting,” 16.
⁵ Jürgens, The Digital Print, 77-82.
⁶ Ella A. Solomon, “The effects of finish coatings on ultraviolet and visible light stability of inkjet prints” (Tesis de maestría, Universidad de Ámsterdam, 2020), 6.
⁷ Fischer, “Creating Long-lasting,” 17.
⁸ Jürgens, The Digital Print, 88-90; Heinz Schröder y Georg Schupp, “Recording Paper for Inkjet Recording Processes.” US Patent 4,474,847, emitida el 2 de octubre de 1984, 4-8.
⁹ Fischer, “Creating Long-lasting,” 17.
¹⁰ Fischer, “Creating Long-lasting,” 17; Jürgens, The Digital Print, 42-44.
¹¹ Jürgens, The Digital Print, 91.
¹² Jürgens, The Digital Print, 92.
¹³ Jürgens, The Digital Print, 93.
¹⁴ Jürgens, The Digital Print, 96.
¹⁵ Jürgens, The Digital Print, 49, 76, 85; Mark Bale, “Inkjet Ink and its Important Additives,” Inkjet Insight, Octubre 19 de 2018, https://whattheythink.com/articles/124460-inkjetinsight-inkjet-ink-important-additives/.
¹⁶ Fischer, “Creating Long-lasting,” 16.
¹⁷ Ryan Boatright, clase en la University of Amsterdam, octubre 29 de 2019.
¹⁸ Boatright, clase.
¹⁹ Tony Martin, "Dye-based or Pigment-based? Debunking the Myths of Digital Inks", Digital photo techniques (2004): 50, https://www.ink2image.com/files/Photo_Techniques_article.pdf.
²⁰ Boatright, clase.
Bibliografía
Allen, Ross R., John D. Meyer, y William R. Knight. “Thermodynamics and Hydrodynamics of Thermal Ink Jets.”Hewlett-Packard Journal 36, no.5 (1985): 21-27.
Bale, Mark. “Inkjet Ink and its Important Additives.” Inkjet Insight. Publicado el 19 de octubre de 2018. https://whattheythink.com/articles/124460-inkjetinsight-inkjet-ink-important-additives/.
Boatright, Ryan. Clase en la University of Amsterdam, 29 de octubre de 2019.
Fischer, Monique C. “Creating Long-lasting Inkjet Prints.” WAAC Newsletter 28, No. 1 (2006): 16-18.
Image Permanence Institute. “Inkjet.” DP3, Digital Print Preservation Portal. Consultado el 27 de febrero de 2020. http://www.dp3project.org/technologies/digital-printing/inkjet.
Jürgens, Martin C. The Digital Print: a complete guide to processes, identification and preservation. Thames and Hudson, 2009.
Jürgens, Martin C. The eye. 2019. Consultado el 27 de febrero de 2020. www.the-eye.nl.
Martin, Tony. “Dye-based or Pigment-based? Debunking the Myths of Digital Inks.” Digital photo techniques (2004).
PCMAG. “IRIS printer.” Consultado el 27 de febrero de 2020. https://www.pcmag.com/encyclopedia/term/iris-printer.
Schröder, Heinz y Schupp, Georg. "Recording Paper for Inkjet Recording Processes." US Patent 4,474,847, emitida 2 octubre 1984.
Solomon, Ella A. “The effects of finish coatings on ultraviolet and visible light stability of inkjet prints.” Tesis de maestría, University of Amsterdam, 2020.
Wilhelm, Henry. "A 15-Year History of Digital Printing Technology and Print Permanence in the Evolution of Digital Fine Art Photography – From 1991 to 2006." En 22nd International Conference on Digital Printing Technologies Final Program and Proceedings, Society for Imaging Science and Technology, 2006.
Williamson, Neil. “A Short History of Digital Fine-Art Printing.” Print Art. Consultado el 27 de febrero de 2020. https://www.printartct.co.za/post/a-short-history-of-fine-art-digital-printing.
Ella Solomon es conservadora de materiales fotográficos con sede en Israel. Obtuvo una maestría en la Universidad de Ámsterdam (2020), seguida de prácticas profesionales en el Amon Carter Museum of American Art y el Harry Ransom Center, completando su formación en 2022. Posteriormente, estableció una práctica privada en Alemania y trabajó como conservadora de proyectos en la Hamburger Kunsthalle. Actualmente dirige la sección de conservación de materiales fotográficos en los Archivos Nacionales de Israel, mantiene una práctica privada y continúa su formación práctica en conservación de papel. Con experiencia en ámbitos institucionales y privados, su trabajo refleja un compromiso con la conservación rigurosa y de alto nivel, centrada en el trabajo directo con los materiales.