De manera paralela, la cianotipia adquirió una importancia decisiva en el ámbito técnico a partir de la segunda mitad del siglo XIX mediante su adopción para la reproducción de planos arquitectónicos e ingenieriles, conocidos como blueprints. Este uso se consolidó tras su introducción por el ingeniero y arquitecto francés Alphonse Louis Poitevin y su posterior estandarización en entornos industriales y de construcción hacia finales del siglo XIX, cuando la necesidad de reproducir dibujos técnicos con rapidez y bajo costo se volvió central para la práctica arquitectónica e ingenieril. La claridad gráfica del azul de Prusia, junto con la facilidad de preparación del proceso y la posibilidad de obtener múltiples copias por contacto, transformaron la circulación de información visual técnica durante finales del siglo XIX y buena parte del siglo XX, convirtiendo a la cianotipia en un estándar funcional antes de la adopción de sistemas reprográficos más modernos.

A este desarrollo técnico se sumó, a partir de la segunda mitad del siglo XIX, la comercialización de papeles de cianotipia pre-sensibilizados listos para utilizarse sin preparación química previa. Estos materiales permitían adquirir el papel ya recubierto con la solución fotosensible, exponerlo por contacto y revelar la imagen mediante un simple lavado en agua, un flujo de trabajo que se volvió fundamental para la reproducción técnica. Entre los primeros ejemplos documentados se encuentra el papier ferro-prussiate comercializado por Marion et Cie en París hacia 1872, citado de manera recurrente como uno de los primeros papeles de cianotipia fabricados industrialmente para dibujo técnico y reprografía. A finales del siglo XIX, otros papeles sensibilizados, como French Satin Jr. de J. C. Millen en Estados Unidos o el denominado E. A. Ferro-prussiate Paper, se anunciaban en catálogos de suministros fotográficos como soportes estándar para la producción de blueprints, destacando su facilidad de uso y su revelado en agua.

Durante las primeras décadas del siglo XX la disponibilidad de papeles de cianotipia comerciales se amplió considerablemente, consolidando su uso en arquitectura, ingeniería y educación técnica. Diversas marcas industriales, entre ellas Ideal, Opto y Eastman’s Blueprint, así como materiales sensibilizados especiales como Silkdown, un tejido tratado para impresión por cianotipia, formaron parte de un mercado activo. Este se mantuvo vigente hasta mediados del siglo XX, cuando los procesos diazo (sistema reprográfico basado en compuestos diazoicos que produce imágenes azul-violáceas o negras mediante revelado químico) comenzaron a desplazar a la cianotipia en aplicaciones reprográficas. Estos materiales constituyen conjuntos significativos dentro de archivos y museos.

 La cianotipia también se empleó para la producción de postales y fue una de las opciones de impresión que ofrecía Eastman Kodak a finales del siglo XIX. Las primeras cámaras Kodak, introducidas a partir de 1888–1889, ofrecían a los usuarios enviar la cámara a la empresa para el revelado y la impresión de las imágenes y recibir tanto las copias fotográficas como la cámara cargada con un nuevo rollo. En este modelo de producción, documentado en manuales técnicos y materiales publicitarios de la época, la cianotipia figuró entre las alternativas de impresión disponibles para determinados usos, como proceso accesible y funcional dentro de la fotografía popular temprana.