Fondos y colecciones fotográficas patrimoniales, acceso y difusión: políticas, prácticas y desafíos en el Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional de Chile
ROBERTO AGUIRRE BELLO
Desde que, en 1839, Louis Daguerre presentó el daguerrotipo como un “espejo con memoria”, la fotografía se convirtió en uno de los principales dispositivos de registro del mundo moderno. En Chile, la técnica llegó en 1840, apenas un año después de su difusión en Francia, instalándose rápidamente entre las élites y expandiéndose luego hacia sectores más amplios de la sociedad. Desde entonces, gran parte de la historia republicana del país —su vida política, social, cultural, urbana y cotidiana— ha quedado registrada en imágenes.
Esta condición de testimonio convierte a la fotografía en un objeto patrimonial estratégico. Sin embargo, su naturaleza material es frágil: soportes como papel, vidrio, metal o acetato de celulosa presentan inestabilidades químicas y físicas que requieren condiciones específicas de preservación. La tensión entre fragilidad material y valor documental configura el núcleo del problema archivístico contemporáneo: conservar el patrimonio fotográfico y garantizar su acceso por parte de la comunidad.
El acceso a archivos fotográficos y su difusión constituyen hoy un eje estratégico en las políticas de memoria, patrimonio y cultura visual. La fotografía, entendida simultáneamente como documento histórico, objeto material, obra artística y dispositivo de construcción simbólica, exige marcos técnicos y conceptuales complejos para su preservación y puesta en circulación pública. En Chile, estos procesos, iniciados en la década de los ochenta en el Museo Histórico Nacional, se expandieron a través de iniciativas de rescate, conservación e investigación en los noventa, y han tenido un punto de inflexión con la creación y consolidación del Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional (AFA) en 1997.
Daguerrotipo, Colección General Archivo Fotográfico, Biblioteca Nacional
Desde su creación, el AFA ha transitado desde una fase fundacional —orientada a la identificación, rescate y organización de colecciones fotográficas dispersas— hacia un modelo integrado que articula procesos de adquisición, conservación, catalogación, digitalización y difusión. Actualmente, resguarda alrededor de 650,000 materiales fotográficos de diversos tipos, procesos y formatos, además de un acervo digital que supera las 120,000 imágenes disponibles a través de las plataformas de acceso de la Biblioteca Nacional.
Este artículo, basado en documentación interna (Políticas, Guías técnicas, Actas de ingreso, Memorias y Manuales de procedimiento) no publicadas, del Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional de Chile, analiza las políticas, prácticas y estrategias de acceso y difusión desarrolladas, tomando como caso de estudio diversas colecciones ingresadas en las últimas décadas. Se examinan procesos de adquisición (donaciones, compras, comodatos), los modelos de gestión archivística, los criterios de preservación, el procesamiento técnico, el uso de las plataformas digitales, las exposiciones, publicaciones y proyectos colaborativos, así como los desafíos futuros en materia de acceso abierto, derechos de autor y sostenibilidad tecnológica.
Cajas con placas de vidrio, Fondo Carlos Dorlhiac, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Formación institucional y política de colecciones
La institucionalización de archivos fotográficos en Chile es relativamente reciente. Desde la creación del Archivo Fotográfico del Museo Histórico Nacional (1978) hasta la década de 1990, las colecciones se encontraban fragmentadas en museos, bibliotecas, archivos y centros de documentación. El proceso de sistematización y conservación del Fondo Medina, iniciado en 1996 en la Biblioteca Nacional, permitió identificar, catalogar y conservar más de 5,000 materiales del siglo XIX y comienzos del XX, destacando entre ellos un daguerrotipo de la madre de José Toribio Medina y un Álbum de Vistas de Valparaíso de Félix Leblanc, entre otros. Este trabajo reveló la necesidad de crear una unidad especializada capaz de centralizar materiales dispersos en distintas secciones de la institución, lo que derivó en la creación formal del Archivo Fotográfico en agosto de 1997 (hoy Archivo Fotográfico y Audiovisual), con la misión de rescatar, conservar, desarrollar y difundir el patrimonio fotográfico chileno, con un equipo que ha logrado incrementarse de uno a seis profesionales con el paso de los años y que mantiene un programa de formación constante de prácticas y pasantías.
Álbumes, Colección General, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Este hito marcó un cambio de paradigma institucional: la fotografía dejó de ser considerada un material accesorio para convertirse en un objeto patrimonial autónomo. Desde entonces, la política de desarrollo de colecciones ha privilegiado el rescate de tres líneas principales: fotografías o conjuntos fotográficos de carácter histórico, de alto valor patrimonial, representativos de la cultura chilena y de la evolución de la técnica fotográfica; fondos de autor representativos de la creación fotográfica y de la historia de la fotografía chilena; colecciones personales o institucionales vinculadas a procesos históricos, políticos, sociales, culturales o productivos chilenos relevantes, de alto valor para la investigación.
Desde el momento de su creación, el Archivo Fotográfico asumió progresivamente el desafío de reunir materiales fotográficos dispersos en otras secciones de la Biblioteca Nacional, como la Unidad de Investigación y Difusión Bibliográfica, y el departamento de Extensión Cultural, además de centralizar los procesos técnicos de conservación, catalogación y digitalización de material fotográfico proveniente de Sala Medina, Archivo del Escritor, Archivo de Música, Sección Chilena, entre otros. Adicionalmente, se inició una campaña de recepción de donaciones, un programa de compras a través de convocatorias públicas y un sistema de ingresos por préstamo o comodato de fotografías con fines de apoyo a la investigación y a la generación de conocimiento. A la fecha, el Archivo Fotográfico cuenta con 84 fondos o colecciones de valor patrimonial y más de 650,000 materiales fotográficos, cifra que se incrementa todos los años. Entre sus fondos y colecciones destacadas se encuentran:
Colección Sala Medina: de gran valor patrimonial, es la colección fundadora del Archivo Fotográfico, está compuesta por 4,436 fotografías de diversos materiales fotográficos del siglo XIX y principios del XX. Cuenta con diversos soportes y formatos como álbumes, daguerrotipos, papeles albuminados, papeles con emulsión de gelatina, entre otros.
Fondo Jorge Opazo: serie de 159 copias en papel de gelatina de revelado químico, del autor que fuera fotógrafo oficial de la Presidencia, desarrolló un retrato institucional de alta calidad técnica y estética.
Fondo Antonio Quintana: comprende 4,598 fotografías (negativos y positivos) del autor que registró la modernización industrial y social del país, captando trabajadores, arquitectura y migraciones campo-ciudad, convirtiéndose en uno de los grandes exponentes de la fotografía del Siglo XX.
Fondo Hans Ehrmann: comprende 6,515 negativos en diversos formatos. El autor fue una figura central del periodismo cultural en diversas revistas. Paralelamente, desarrolló una intensa labor como fotógrafo de figuras del espectáculo y la cultura entre las décadas de 1960 y 1980.
Fondo Estudio Tunekawa: compuesto por 26,863 materiales fotográficos, este fondo representa las trayectorias de Kyutaro e Isaac Tsunekawa en el trabajo del estudio familiar desarrollado entre el año 1924 y el año 1985. Consta principalmente de retratos de sociedad concernientes a niños, primeras comuniones, señoritas, novios, caballeros, familias, grupos, etc. Destaca, con una gran riqueza técnica, las costumbres, modas y usanzas de la sociedad santiaguina de seis décadas de historia reciente.
NBNA-0073 Fondo Antonio Quintana, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Álbum de albúminas, Colección General, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
AF0001864, Fondo Tunekawa, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Fondo Tito Vásquez: fondo que devela la larga trayectoria de trabajo fotográfico del autor, consta de alrededor de 20,000 negativos que dan cuenta de su búsqueda artística y de sus diversos intereses. Entre sus fotos, encontramos desnudos, retratos, arquitectura, paisajes, trabajadores, política, teatro, publicidad, naturaleza, mar, niños, jóvenes, adultos, luces y sombras.
Fondo Armindo Cardoso: serie compuesta por 4,047 negativos de 35 mm del fotógrafo portugués que llegó a Chile en 1969 y que capturó con su cámara no sólo los hitos políticos y sociales más importantes de la Unidad Popular, sino que también la vida cotidiana de los chilenos de esa época.
Fondo Michael Mauney: serie de 463 diapositivas a color del fotógrafo estadounidense de la revista Life captadas en su paso por Chile que registran los primeros meses del gobierno de Salvador Allende en 1971, incluyendo escenas de concentraciones políticas, momentos familiares del presidente, su trabajo en el Palacio de La Moneda y la vida cotidiana de la época.
Fondo Marcelo Montecino: conformada por 3,000 negativos de 35 mm y alrededor de 1,000 fotografías digitales, constituye un testimonio privilegiado de los procesos políticos chilenos y latinoamericanos desde fines de los años sesenta hasta los noventa.
Colección Carlos Cruz Claro: conjunto de gran valor patrimonial compuesto de 25 álbumes fotográficos del Siglo XIX e inicios e inicios del XX, recopilados por el arquitecto y coleccionista, ingresado al Archivo en el año 2025.
Fondo Fototeatro: fondo conformado por 239,000 fotografías digitales producto de 17 años de registro ininterrumpido de 1,296 obras de teatro chilenas.
AF-0066-DCAP-0008, Fondo Michael Mauney, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
El año 2011 se dio inicio al programa de Patrimonio y Género del Servicio Nacional del Patrimonio Cultural, con el objetivo de incorporar el enfoque de género de manera transversal en la institución, lo que significó la incorporación de los fondos: Ines Paulino (2016), Gertrudis de Moses (2023), Ana María Ziebold (2023) y la colección Ilonka Csillag (2020) correspondiente al programa “Memoria Fotográfica” una recopilación de copias digitales de fotografías históricas de las diferentes comunas de Chile.
Tira de prueba 1973, Fondo Marcelo Montecinos, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Procesos técnicos
Son el engranaje que garantiza la permanencia y el acceso al patrimonio del Archivo. Los procesos de recepción y catalogación clasifican, organizan y describen el acervo para permitir su recuperación y gestión documental. Por su parte, la conservación protege la integridad física de soportes complejos, mientras que la digitalización actúa como herramienta estratégica de preservación al generar copias fieles para consulta y difusión. A continuación, se describen los procesos realizados en el Archivo Fotográfico y Audiovisual:
Recepción de fondos y colecciones: Antes de describir cualquier fotografía, es necesario organizar y clasificar la totalidad de los materiales que conforman el conjunto. Esta estructura debe quedar registrada formalmente en documentos como actas de ingreso, cuadros de clasificación, guías de fondo o planillas máster.En esta etapa se le asigna un número de colección y un código de inventario interno que resulta de gran relevancia para la identificación y seguimiento de los fondos, colecciones y fotografías. En este código se consigna información relativa al archivo, al fondo o colección, o a la serie documental a los que pertenecen, además de un identificador único para cada unidad documental.
Finalmente, una vez procesado internamente, se le asignará un código adicional del Departamento de Colecciones Especiales. Este será el que se utilice para publicar las copias de acceso en la Biblioteca Nacional Digital.
Rescate del Fondo fotográfico José Moreno Fabbri, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Catalogación: Previo a iniciar el proceso de catalogación, el personal del Archivo Fotográfico identifica las diferentes técnicas fotográficas, su materialidad, dimensiones y características físicas, las que serán ingresadas al SIGB Aleph, bajo normas específicas MARC21-RDA y una adaptación de la Norma Internacional de Descripción Archivística ISAD(G) a los campos MARC 21 elaborada por el Departamento de Procesos Técnicos de la Biblioteca Nacional en el año 2018, información que pasará a complementar los campos catalográficos MARC: Título, Autor, Datos de publicación, Descripción física, Nivel de descripción, Notas, Resumen, Datos de adquisición, Condiciones de acceso, Restricciones de uso, Puntos de acceso (personal, materia, geográfico), Asientos secundarios y Código de referencia.
Con la finalidad de asegurar la calidad de la información y evitar redundancias, se realiza una revisión previa en la que se corrobora la existencia de un registro anterior o la necesidad de crear un nuevo registro catalográfico. Posteriormente, se realiza un análisis de forma y contenido en el que se examina el objeto y se corrobora la información técnica recibida como sus dimensiones, técnicas, materiales y contenidos. Una vez verificada la información, se procede con la ejecución del registro en el que se ingresan los datos en el sistema, adaptando los campos de catalogación según la complejidad y el soporte del documento fotográfico y generando el “Número de sistema” que corresponde al identificador del registro bibliográfico dentro de SIGB Aleph y que deberá ser consignado en las etapas posteriores de carga y publicación de objetos digitales en las plataformas de acceso.
Proceso de catalogación, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Conservación: El resguardo de los materiales fotográficos es una tarea fundamental que exige un enfoque integral para garantizar su permanencia en el largo plazo. Por ello, su conservación no se limita al cuidado de los soportes físicos, sino que requiere un monitoreo constante de las condiciones medioambientales de almacenamiento y protocolos de uso y manipulación, orientados a su acceso y apropiación cultural.
Por otra parte, debido a la gran cantidad de objetos, a sus diversas tipologías y a que los materiales fotográficos poseen estructuras físicas y químicas complejas, el equipo del Archivo Fotográfico enfrenta un desafío constante. Para enfrentarlo, se hace necesario conocer las diversas materialidades (soportes, aglutinantes, barnices y compuestos químicos) y procesos que permitan comprender cómo se forman las imágenes, además de los factores, agentes, causas y síntomas de sus deterioros. Esta es condición crucial para la toma de decisiones acertadas para su preservación.
Al momento de su ingreso al Archivo Fotográfico y Audiovisual, se realiza un diagnóstico del estado de conservación de los materiales en sus diversos formatos, lo que permite tener una visión general del fondo o colección recibida y definir la propuesta de tratamiento individualizada para cada uno de los distintos tipos de materiales que lo componen. En esta primera etapa se analizan y priorizan las acciones y, de ser necesario, se toman medidas urgentes, se separan objetos contaminados y se estabilizan los materiales para su tratamiento posterior, el que considera acciones priorizadas de conservación preventiva, acondicionamiento para la totalidad de los materiales e intervenciones directas específicas para algunos objetos de acuerdo con las necesidades de cada caso.
En conservación preventiva, se realizan acciones de acondicionamiento como limpieza superficial mecánica, retiro de materiales inadecuados (cintas adhesivas, clips, elásticos), estabilización y confección de contenedores adecuados de materiales libres de ácido y en casos específicos, aprobados bajo la norma PAT (Photographic Activity Test). Se realizan sobres o estuches individuales para fotografías y placas de vidrio, cajas individuales para objetos y álbumes, y cajas adecuadas para conjuntos de negativos y diapositivas. El Archivo Fotográfico y Audiovisual, cuenta con un depósito de colecciones con condiciones de temperatura y humedad relativa controladas.
Proceso de Conservación, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Digitalización: Constituye una estrategia esencial en el Archivo Fotográfico y Audiovisual, ya que por una parte permite la preservación de los originales evitando el riesgo por manipulación excesiva y por otra, facilita el acceso a la información contenida por parte de la comunidad que lo requiere, a través de la consulta remota. Sin embargo, este procedimiento trasciende por mucho la captura de imágenes, pues demanda una serie de consideraciones y procesos que requieren la integración de criterios técnicos, documentales y de conservación para asegurar la calidad y preservación a largo plazo de los archivos digitales generados.
Dada la heterogeneidad de soportes y formatos, cada tipo de documento, negativos, diapositivas, positivos en papel, álbumes u objetos, exige un enfoque personalizado. La elección del sistema de captura y los parámetros técnicos dependen directamente de la estructura, dimensiones, estado de conservación e integridad de cada material, priorizando siempre su seguridad física durante el proceso.
La planificación de la digitalización se basa en una evaluación previa que determina la resolución necesaria y la logística de almacenamiento futuro. Para ello, el Archivo Fotográfico y Audiovisual dispone de la infraestructura necesaria, gracias a proyectos que han permitido la ampliación y actualización de la sala de tomas digitales, ocupada para la captura de negativos, diapositivas, álbumes y objetos tridimensionales. También, se cuenta con un escáner de cama plana para fotografías en papel hasta formato A3 y un escáner de gran formato A0, ubicado en el laboratorio de digitalización de documentos de la Biblioteca Nacional, que resulta de gran utilidad para álbumes de estructura compleja, debido a sus bandejas móviles y regulables que brindan un soporte estable.
El proceso contempla además de la captura, el revelado digital de negativos o diapositivas con los ajustes técnicos mínimos requeridos, el control de calidad de los archivos digitales, la incorporación de metadatos estructurales, administrativos y de preservación y la generación de copias máster y derivadas para preservación, consulta y acceso. Procesos basados en estándares y recomendaciones internacionales de preservación digital.
Proceso de Digitalización, Archivo Fotográfico Biblioteca Nacional
Proceso de publicación en plataformas digitales: La “carga” de archivos en las plataformas digitales de la Biblioteca Nacional, representa un paso fundamental para acercar los contenidos de los fondos y colecciones que se custodian a la comunidad que lo requiere. Actualmente, cerca de 120.000 fotografías están catalogadas en el sistema general de la Biblioteca Nacional y un número creciente de fondos se encuentra disponible en el repositorio digital, accesible desde la Biblioteca Nacional Digital y otras plataformas.
Asignación de código de archivo único: El proceso se inicia con la asignación de un código de archivo único a cada objeto digital, los que pueden ser simples (un solo archivo) o complejos (dos o más archivos) dependiendo de su estructura. Para el caso de los Archivos documentales: fondo, subfondo, serie, subserie, unidad documental compuesta, unidad documental simple. Para el caso de las colecciones: sección, colección, subcolección. El código normalizado utiliza dos letras en mayúscula que dan cuenta de la sección en la que se encuentra el material análogo digitalizado (si existiera) seguido de 7 dígitos, al que se le agrega un guion bajo y un sufijo de 4 dígitos para los objetos complejos. En este paso, se elabora una planilla de carga con información del objeto digital, los códigos correspondientes a cada archivo, las condiciones de acceso, la URL de ubicación de los archivos digitales en los servidores transitorios y las etiquetas con la información que será visible para los usuarios. Además, se elabora una planilla que da cuenta de la estructura jerárquica, cronológica o territorial en estándar METs. Ambas planillas se envían como insumos al administrador del sistema.
Subida de archivos al repositorio digital: la administración del sistema se encuentra alojada en el Departamento Unidad de Sistemas de Información Bibliográfica SUSIB. Al recibir la información se verifica la existencia y unicidad de los registros catalográficos en el SIGB Aleph, la correspondencia de los archivos digitales con su información y se trasladan los archivos digitales al servidor definitivo, para que queden disponibles para el proceso de carga.
Vista del sitio web www.bibliotecanacionaldigital.cl, recuperado en oct/2025
Proceso de carga: Los campos ingresados en la ejecución de este proceso son los siguientes: Número de sistema, Código del archivo, Condiciones de acceso, Políticas de acceso, Restricciones de uso y Nombre de identificación de la carga. Para empaquetar la información y estructura de objetos complejos se utiliza el estándar METs con los siguientes campos mínimos: Número de Sistema, Título, Código de archivo, URL de archivo (en el servidor definitivo), Fecha ISO, Estructura jerárquica, Nombre del archivo o etiqueta de visualización al usuario. La carga finaliza completando información en el registro Aleph, correspondiente la URL del objeto digital en el visor de Biblioteca Nacional Digital, y los nombres de los Fondos, Colecciones, subfondos y subcolecciones a los que pertenecen.
Control de calidad: corresponde al proceso de revisión, evaluación y visto bueno de los objetos digitales publicados en Biblioteca Nacional Digital y su despliegue de información y vínculos en los catálogos OPAC y Descubre.
Servicios
Los servicios son fundamentales para conectar a la ciudadanía con su patrimonio visual. La consulta presencial, asesorías, talleres y muestras, en conjunto, transforman el Archivo Fotográfico y Audiovisual en un espacio vivo de investigación y aprendizaje, asegurando que el resguardo y el acceso público se desarrollen de manera equilibrada y profesional.
Consultas presenciales y vistas: Servicio de consulta en sala de originales fotográficos bajo condiciones controladas de conservación con un régimen de agendamiento de cita. Destinado a investigadores nacionales e internacionales, estudiantes, docentes, fotógrafos, curadores y público en general en el que, además, se ofrecen asesorías especializadas, y se programan talleres temáticos, muestras de materiales y técnicas fotográficas históricas, y visitas en colaboración con el Departamento de Extensión Cultural y con otras instituciones relacionadas con la fotografía, las artes visuales y la historia.
Visita de FOTOP al Archivo Fotográfico de la Biblioteca Nacional. 5 de marzo, 2026
Reproducciones: El Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional ofrece un servicio de reproducciones fotográficas y/o digitales de los materiales que custodia, tomado en consideración lo establecido en la legislación de propiedad intelectual vigente. Las fotografías que pertenecen al patrimonio cultural común (dominio público) pueden ser solicitadas, reproducidas y utilizadas libremente. Las reproducciones de obras protegidas deben ser autorizadas por los titulares de derechos correspondientes.
Biblioteca Especializada "Dolores García": La biblioteca debe su nombre a una de las pioneras del desarrollo de la fotografía en Chile. Actualmente, permite el accesoa alrededor de 1.200 títulos especializados en historia, conservación, estudio y difusión del patrimonio fotográfico y audiovisual. Fue fundada en 1997, incluye monografías, fotolibros, publicaciones técnicas y catálogos de exposiciones de Chile, Uruguay, Argentina, Brasil, Perú y México. Recientemente, recibió la donación de 55 fotolibros del concurso Santiago Foto, convirtiéndose en la única biblioteca pública en Chile dedicada al fotolibro.
Plataformas digitales y acceso remoto
El acceso digital amplía audiencias, el desafío radica en equilibrar el acceso abierto y democrático con la protección de derechos y uso adecuado. Las inauguraciones de los sitios web Memoria Chilena (2003), Chile para Niños (2005) y Biblioteca Nacional Digital (2013) han marcado un punto de inflexión en la política de acceso a las distintas colecciones de la Biblioteca Nacional, entre ellas las del Archivo Fotográfico y Audiovisual. Actualmente, estas colecciones pueden consultarse mediante buscadores avanzados y visualizadores amigables tanto para público general como para investigadores especializados.
Memoria Chilena: Es una plataforma de contenidos culturales de acceso abierto, que tiene el objetivo de contribuir a los procesos de conocimiento, información y educación de la población, especialmente jóvenes y niños, a través de la investigación, valoración y difusión de patrimonio cultural. Tiene un Comité Editorial que define los contenidos a publicar y se digitalizan las colecciones en base a criterios de valor patrimonial, estado de conservación y demanda de uso, tomando en consideración la legislación de propiedad intelectual vigente.
En Memoria Chilena se pueden encontrar 23 minisitios relacionados con la historia y el desarrollo de la fotografía en Chile desde distintas miradas y temáticas, realizados a partir de la investigación de las colecciones del Archivo Fotográfico, entre los que destacan:
Álbumes fotográficos en Chile (1860-1940): El auge de los estudios fotográficos a fines del siglo XIX trajo consigo una proliferación de los álbumes, que se volvieron un artículo indispensable en los hogares de la clase alta chilena. Las imágenes solían ser de parientes, de personajes famosos o de paisajes de Chile y el extranjero.
Alfredo Molina La Hitte (1906-1971): El trabajo del fotógrafo que retrató a la alta sociedad y a la bohemia chilena de mediados del siglo XX, imprimiéndoles un sello inequívoco de elegancia y "glamour".
Antonio Quintana (1904-1972): Develar Chile y su gente fue el objetivo del fotógrafo. Su lente demostró cómo la fotografía puede ser un medio de expresión, de denuncia y de concientización social y no un simple registro de la realidad.
Asociación de Fotógrafos Independientes (AFI) (1981-1990): La agrupación buscó difundir la obra –y defender la vida– de aquellos fotógrafos que, al margen de la institucionalidad, optaron por denunciar la cruda realidad de la represión militar.
Fotografía de Guerra (1879-1884): Cuando los fotógrafos empezaron a capturar imágenes de los campos de batalla por primera vez, las guerras cambiaron. Los conflictos armados comenzaron a acercarse a las personas y así las guerras adquirieron rostros y nombres.
Fotografía del pueblo mapuche. Siglos XIX y XX: Desde los inicios de la actividad fotográfica en Chile, a mediados del siglo XIX, este medio permitió dejar un testimonio visual de nuestra sociedad y de diversos acontecimientos históricos. Fotógrafos aventureros, buscando nuevos destinos y oportunidades, viajaron al sur de Chile...
Fotografía industrial: Utilizada como medio de registro y documentación de procesos, maquinarias e infraestructuras, la fotografía es la encargada de preservar la historia de las industrias, así como de construir una imagen corporativa y darla a conocer en ferias, diarios, catálogos, informes o memorias empresariales.
La fotografía en Chile (1840-1911): La historia de la fotografía en suelo nacional, casi tan antigua como la historia de Chile republicano, se inició en la década de 1840 con el ingreso de los primeros daguerrotipos y se consolidó con la instalación de estudios fotográficos que retrataron a distintos grupos sociales y paisajes del territorio.
Vista del sitio web www.memoriachilena.cl, recuperado en abr/2026
Chile para Niños: Espacio de educación patrimonial para los más pequeños que desarrolla sitios temáticos interactivos con videos y actividades que les permite realizar un recorrido por temas del patrimonio cultural y natural de Chile, destacando los minisitios:
“La Fotografía en Chile” que incluye los temas “La llegada del Daguerrotipo”, “Retratos en tarjeta”, “Vistas de Valparaíso”, “Un visor estereoscópico”, “Un baile inolvidable”, “Fotografía minutera”, El Rostro de Chile por Antonio Quintana” y “Fotografía en color”.
“Ojo Fotográfico” con los temas “Carlos Dorlhiac, fotógrafo de lo cotidiano”, “Retratos familiares de Kyutaro Tsunekawa” y “La escena artística”.
Biblioteca Nacional Digital: Plataforma de acceso único a todos los contenidos y servicios digitales de la institución, reúne más de 250.000 registros de objetos digitales entre los que se consideran 30 colecciones fotográficas del Archivo Fotográfico y Audiovisual.
En 2017, el Archivo Fotográfico y Audiovisual amplió sus canales digitales a través de redes sociales dando origen a las cuentas de Facebook, Instagram y a una lista en Youtube, dentro del canal de la Biblioteca Nacional, donde publica contenidos relativos a la preservación, investigación y difusión de colecciones fotográficas patrimoniales.
Proyectos Interinstitucionales de rescate y preservación de colecciones patrimoniales
Paralelamente al desarrollo de colecciones y servicios, se desarrollaron proyectos interinstitucionales de capacitación, rescate, conservación e investigación de colecciones patrimoniales.
El proyecto “Catastro de Colecciones Fotográficas Patrimoniales de Chile” (1999), nace como resultado de un análisis crítico de la situación general y del creciente interés en la puesta en valor de la fotografía como patrimonio, y por consecuencia la necesidad de preservarla y valorizarla de manera sistemática e integrada a un contexto amplio y planificado a largo plazo, con etapas y objetivos específicos, para que sea sustentable en el tiempo. Para ello, se hizo necesario conocer cuál era el patrimonio existente, cuánto, de qué tipo, en qué condiciones y qué posibilidades había de incorporarlo en un programa de preservación y acceso. A través del desarrollo del proyecto, se pudo conformar un panorama general de la realidad de las colecciones fotográficas de carácter patrimonial en Chile desde la perspectiva de su condición material, conservación, administración, manejo, depósito, y proyección futura, e implementar y consolidar, a nivel nacional, el uso de estándares y políticas de consenso, relevantes para el manejo de archivos y colecciones de fotografía patrimonial, además de generar compromisos formalizados de alto nivel institucional por parte de aquellas entidades a cargo de colecciones fotográficas patrimoniales hacia una política de cooperación sustentable y permanente. La cooperación interinstitucional resultó crucial para evitar duplicidades y optimizar recursos. La etapa posterior al catastro permitió conservar, catalogar y digitalizar colecciones fotográficas en distintas regiones del país, destacando además del Archivo Fotográfico y Audiovisual de la Biblioteca Nacional, el Museo de la Educación Gabriela Mistral en Santiago, el Instituto de la Patagonia, el Museo Regional de Magallanes y el Museo Maggiorino Borgatello en la ciudad de Punta Arenas y los museos regionales de Concepción, Rancagua y Atacama, entre otros.
Desde el año 2022 a la fecha, en colaboración con el Centro Nacional de Conservación y Restauración se está desarrollando una investigación en torno al álbum fotográfico. Este trabajo ha permitido, por una parte, recopilar y aunar conocimiento de la historia, elaboración, circulación y manejo de este tipo de material muy presente en las colecciones de archivos y bibliotecas, y por otra, su difusión y conservación mediante capacitaciones, charlas y talleres que promueven el conocimiento de este objeto fotográfico desde una perspectiva integral, como un objeto unitario que debe protegerse para evitar su disociación o pérdida de información. Como resultado de este trabajo colaborativo, se está elaborando un manual que pretende ser una herramienta para las instituciones que custodian álbumes fotográficos que facilite la toma de decisiones informadas en cuanto a su conservación y manejo.
El fortalecimiento del acceso requiere redes de colaboración. Actualmente, se mantienen convenios de colaboración con la Cineteca Nacional de Chile, el Centro Nacional del Patrimonio Fotográfico de la Universidad Diego Portales y LOM Ediciones, además de colaboraciones con la Cineteca de la Universidad de Chile, el Archivo Patrimonial de la Universidad de Santiago, el Archivo Central Andrés Bello de la Universidad de Chile y el Archivo del Ministerio de Relaciones Exteriores, entre otras instituciones públicas y privadas. Estas alianzas permiten, además de desarrollar proyectos conjuntos de conservación, procesamiento técnico y digitalización, compartir estándares técnicos, ampliar los circuitos de difusión y coproducir exposiciones y publicaciones.
Visita de FOTOP al Archivo Fotográfico de la Biblioteca Nacional. 5 de marzo, 2026